开放时代

作者：吴天跃

单位：吴天跃：广州美术学院图像与历史高等研究院（Wu Tianyue, Institute for Advanced Studies of Images and History, Guangzhou Academy of Fine Arts）

关键词：高剑父,新国画变革,泰戈尔家族,孟加拉画派

基金：*本文是广东省重点学科科研项目“20世纪的中国美术史知识谱系和知识生成研究”、广州美术学院学术提升计划B类“东亚文化圈视野下的10世纪以降中国东南沿海佛教艺术研究”（项目编号：20XSB11）的阶段成果。前期受到《文艺研究》杂志社、中国光华科技基金会三乐游学教育基金组织的第一届“全球艺术史”海外研修项目（印度）的考察资助，并得到王玉冬、徐坚、陈继春、李伟铭、蔡涛、李兰芬、徐佳贵、胡宇清、黄虹等老师的建议与帮助，特致谢忱！

关于高剑父的新国画变革思想与实践，海内外学界已有较充分的研究，但20世纪30年代初高剑父南亚壮游经历之于其新国画变革的启示和意义，尚未引起学界重视。本文认为，正是在与以印度诗人R·泰戈尔和画家A·泰戈尔为核心的泰戈尔家族，以及孟加拉画派知识分子的交流当中，高剑父对新国画如何变革有了更多思考。高剑父早在1927年便开始主动寻求建立吸纳亚洲诸国画家的“东方国际美术协会”。南亚壮游期间及之后，他积极参加孟买“中印联合美术展览”等联展，在风景写生、壁画临摹和绘画创作中汲取经验，以助推新国画运动。本文将高剑父新国画变革理论思索与实践置于20世纪初亚洲诸国画家跨文化交流的整体视野之下，爬梳历史线索，解读高剑父南亚壮游之潜在影响。

来源：2021年第3期

《开放时代》期刊编辑部

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